昨日上午，11位網(wǎng)絡(luò)小說原創(chuàng)作家狀告《錦繡未央》原著作者周靜(筆名秦簡)和當當網(wǎng)一案，在朝陽法院進行了證據(jù)交換。由唐嫣、羅晉、吳建豪主演的古裝劇《錦繡未央》，原著被指出抄襲200余本小說，在網(wǎng)上引起軒然大波。(2月16日《錢江晚報》)

相比于抄襲案本身，大家更關(guān)注的是兩點：一是原作者抄了200多本小說，她真的有這么大的閱讀量嗎?消息一出來，就有不少網(wǎng)友感嘆：“抄襲都需要200多本的閱讀量，怪不得我當不上作家!”的確，果真能有如此大的閱讀量，又能熟記這么多的片斷，那還真是功夫了得!二是抄襲之作是如何變成收視大賣的影視劇IP的。

第一個問題的答案很簡單，作者用的是自動抓取的寫作軟件。這種寫作軟件，可以快速地供應(yīng)各類描寫的詞句，有的還提供排版、取人名、找資料的功能。記者的體驗是，十分鐘就寫下了近千字。有人說，有了這種寫作軟件，“以后寫東西就輕松多了”“從此描寫不需要一個一個去查找了”。原來如此!

但問題也由此而來，運用別人的語句，是否屬于抄襲呢?在詩詞創(chuàng)作中，這種方式被稱做“借用”。曹操的《短歌行》就借用了《詩經(jīng)》中的“青青子衿，悠悠我心”“呦呦鹿鳴，食野之蘋”。北宋詞人宋祁的《鷓鴣天》，共八句，其中有四句借用的是李商隱的，如“身無彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點通”“劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重”，還有一句借用的是南唐后主李煜的“車如流水馬如龍”。如此大面積的借用，用今天的話來說，抄襲已經(jīng)超過50%了。古人沒有版權(quán)意識，但在有了版權(quán)意識的今天，又該如何看待這種“借用”呢?

寫作軟件的出現(xiàn)，確實便利了人們的寫作，有了內(nèi)容的創(chuàng)意，許多細節(jié)問題就可迎刃而解。更由此而來的，必然是更多的化用和借用，以及版權(quán)糾紛。那么，對于這種寫作軟件，是否該有存在的空間，也值得探討。更深層次的思考是，寫作被認為是獨創(chuàng)性的勞動，但寫作軟件的出現(xiàn)，新聞寫作機器人的出現(xiàn)，顯然讓寫作也變成了流水作業(yè)。這究竟是寫作的進步，還是對獨創(chuàng)性的毀滅?又是否允許其有生存空間呢?

第二個問題的探討更復(fù)雜。從網(wǎng)友對《錦繡未央》的抄襲整理結(jié)果來看，抄襲200余本小說，全書294章僅9章未抄襲，多為整章復(fù)制;總體是2008年小說《長歌天下》的擴寫，主線、支線、框架、人設(shè)甚至人名都照搬此書。這樣的結(jié)果如果屬實，基本可以斷定《錦繡未央》抄襲成立。問題在于，原著為什么沒有走紅，反倒是抄襲之作大賣了呢?只是市場炒作，還是資源的整合與創(chuàng)新?如果是后者，又能否允許這樣的“改編”存在呢?如果允許，那又該怎樣劃定利益呢?如果不允許，是否又會少了一個IP資源呢?

《錦繡未央》抄襲案，無論勝負在誰，思考是少不了的，寫作軟件走紅，也是避免不了的。