1、直抒胸臆如：“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還。”(《從軍行》?王昌齡)

2、融情于景如：“渭城朝雨浥清塵，客舍青青柳色新。”(《送元二使安西》王維)

3、托物言志如：“千巖萬壑處深山，遠(yuǎn)看方知出高處。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤。”(《瀑布聯(lián)句》?李忱)再如：“居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)。”(《蟬》?虞世南)

4、托物起興如“一叫一春殘，聲聲萬古冤。”(《子規(guī)》余靖)再如“孔雀東南飛，五里一徘徊。”(《孔雀東南飛》)

5、巧用襯托如：“江雨霏霏江草齊，六朝如夢鳥空啼。無情最是臺城柳，依舊煙籠十里堤。”(《臺城》?韋莊);側(cè)面烘托如： “紅籍香殘玉簞秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。”(《一剪梅》?李清照)再如：“欲驗(yàn)春來多少雨，野塘漫水可回舟。”(《春雨》?周邦彥)

6、聯(lián)想巧妙如“三湘衰鬢逢秋色，萬里歸心對月明。”(《晚次鄂州》盧綸

7、細(xì)節(jié)逼真如“有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。”《約客》?趙師秀

8、欲揚(yáng)先抑如：“新年都未有芳華，二月初驚見草芽。白雪都嫌春色晚，故穿庭樹作飛花。”(《春雪》?韓愈)

9、欲抑先揚(yáng)如“宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更論。可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。”(《賈生》李商隱)

10、以動(dòng)寫靜如：“空山不見人，但聞人語響。” (《鹿柴》?王維)再如：“泉聲咽危石，日色冷青松。”(《過香積寺》?王維)

11、以靜寫動(dòng)如：“人閑桂花落,夜靜春山空。月出驚山鳥,時(shí)鳴春澗中。”(《鳥鳴澗》)? 王維。全詩以落花、明月、鳥鳴點(diǎn)染云溪山的夜景,以靜寫動(dòng)?；?、月出、鳥鳴雖是動(dòng)景,然而最終的目的是要寫出山間的幽靜。

12、以虛寫實(shí)如：“冬前冬后幾村莊，溪北溪南兩履霜，樹頭樹底孤山上。冷風(fēng)來何處香?忽相逢縞袂綃裳，酒醒寒驚夢，笛凄春斷腸，淡月昏黃。”(《[雙調(diào)]水仙子?尋梅》喬吉)

13、以實(shí)寫虛如： “問君能有幾多愁,恰似一江春水向東流。” (《虞美人》?李煜)詞中將抽象的“愁”化為具體可感的江水滾滾。

14、虛實(shí)相間如：“王濬樓船下益州，金陵王氣黯然收。千尋鐵鎖沉江底，一片降幡出石頭。人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流。從今四海為家日，故壘蕭蕭蘆荻秋。”(《西塞山懷古》?劉禹錫)前四句，只一句寫晉軍，往下全寫東吳，可實(shí)寫東吳，也虛寫晉軍。

15、樂景寫哀 如：“江碧鳥逾白，山青花欲燃。今春看又過，何時(shí)是歸年。”(《絕句二首》?杜甫)再如：“江上信美，終非吾土，何日是歸年。”(《越調(diào)?平湖樂》?王惲

16、巧用問答如：“丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。”(《蜀相》?杜甫)再如：“何人一紙防秋疏，卻與山窗障北風(fēng)。”(《山窗新糊有故朝封事稿閱之有感》?林景熙)

17、巧用比喻如：“沉舟側(cè)畔千帆過，病樹前頭萬木春。”(《酬樂天揚(yáng)州初逢席上見贈(zèng)》?劉禹錫)再如：“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。” (《飲湖上初晴后雨》蘇軾)

18、巧用諷喻如“世味年來薄似紗，誰令騎馬客京華?”(《臨安春雨初霽》? 陸游)

19、巧用借代如：“住近湓江地低濕，終歲不聞絲竹聲。”“絲竹”代音樂(《琵琶行》?白居易);再如：“但令歸有日，不敢恨長沙。”(《度大庾嶺》?宋之問)“長沙”代賈宜。

20、巧用雙關(guān)如：“東邊日出西邊雨，道是無晴還有晴。”“晴”諧“情”(《竹枝詞》?劉禹錫);再如“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”(《無題》李商隱)“絲”諧“思”。

21、巧用夸張如：“白發(fā)三千長，緣愁似個(gè)長。”(《秋浦歌》?李白);再如：“千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。”(《琵琶行》?白居易)

22、巧用擬人如：“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。”(《題都城南莊》?崔護(hù))再如：“有請芍藥含春淚，無力薔薇臥曉枝”(《春日》秦觀)

23、巧用對比如：“越王勾踐破吳歸，戰(zhàn)士還家盡錦衣。宮女如花滿春店，只今唯有鷓鴣飛。”(《越中覽古》?李白);再如：“戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。”(《雁歌行》?高適)

24、巧用白描如：“雞聲茅店月，人跡板橋霜。”(《商山早行》溫廷鈞)再如“陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些。”(《鷓鴣天?代人賦》?辛棄疾)

25、巧用典故 如：“滿地蘆花和我老，舊家燕子傍誰飛?”《金陵驛》?文天祥。“舊家燕子”典出劉禹錫《烏衣巷》。

26、巧用象征如：“當(dāng)年不肯嫁春風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤。”(《踏紗行》賀鑄)再如：如 “紅豆生南國”(《相思》?王維)該詩首句托“紅豆”起興,暗喻后文相思情,用語...全詩選擇象征赤誠友愛的紅豆來寄托情思,語淺情深,意味深長。

27、巧用反復(fù)如“而今識盡愁滋味，欲說還休，欲說還休，卻道天涼好個(gè)秋。”(《丑奴兒?書博山道中壁》?辛棄疾;再如“莫，莫，莫……錯(cuò)，錯(cuò)，錯(cuò)。”(《釵頭鳳》?陸游)

28、巧用互文如：“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。”《曉出凈慈寺送林子方》楊萬里;再如“主人下馬客在船。”(《琵琶行》?白居易)

29、巧用曲筆如：““獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。”(《九月九日憶山東兄弟》王維)再如“邯鄲驛里逢冬天，抱膝燈前影伴身。想得家中夜深坐，還應(yīng)說著遠(yuǎn)行人。(《邯鄲至除夜思家》白居易)

30、言有盡而義無窮如：“今夜未知何處宿，平沙萬里絕人煙。”(《債中行》?岑參)再如“荊吳相接水為鄉(xiāng)，君去春江正渺茫。日暮征帆何處泊?天涯一望斷人腸。”(《送杜十四之江南》? 孟浩然)

31、詩中有畫畫中有詩如：“桃紅復(fù)含宿雨,柳綠更帶春煙?；浼彝磼?鶯啼山客猶眠。”(《田園樂》?王維)詩人在這首詩中為我們描繪了一幅一個(gè)雨后的早晨田園生活的寧靜閑適而又美好的生活圖景，正是“詩中有畫畫中有詩”

32、開門見山如：“江南好，風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南。”(《憶江南》?白居易)

33、卒章顯志“夜半來，天明去。來如春夢兒多時(shí)?去似朝云無覓處。” (《花非花》?白居易)“夜半來，天明去”，誰來誰去?讀到此不了解。最后兩句“卒章顯志”使不可捉摸的本意顯現(xiàn)出來了。

34、首尾呼應(yīng)如：“風(fēng)勁角弓鳴，將軍獵渭城。草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。忽過新豐市，還歸細(xì)柳營?；乜瓷涞裉?，千里暮云平。”(《觀獵》?王維)首聯(lián)風(fēng)起云涌，與出獵緊張氣氛相應(yīng);尾聯(lián)是風(fēng)定云平，與歸獵后躊躇容與的心境相稱。

35、不著一字盡現(xiàn)風(fēng)流如：“寒雀滿疏籬，爭抱寒柯看玉蕤。忽見客來花下坐，驚飛，蹋散芳英落酒卮。痛飲又能詩，座客無氈醉不知?；ㄖx酒闌春到也，離離，一點(diǎn)微酸已著枝。”(《南鄉(xiāng)子》?蘇軾?梅花詞，和楊元素)寫尋梅，全詩56字，竟不見一個(gè)“梅”字。正所謂“不著一字盡現(xiàn)風(fēng)流”。

36、平中見奇 如：“板橋人渡泉聲，茅檐日午雞鳴。莫嗔焙茶煙暗，卻喜曬谷天晴。” (《過山農(nóng)家》?顧況) ; 詩句似不經(jīng)意，敘述小事，而農(nóng)家氣息、山農(nóng)形象卻躍然紙上。