1.整體感：

整體意識(shí)的形成是一個(gè)畫家走向成熟的標(biāo)志。一幅作品整體意識(shí)的貫穿是成敗的關(guān)鍵。整體意識(shí)包括：整體觀察、整體理解、整體表現(xiàn)、整體調(diào)整。

整體觀察：整體是將寫生對(duì)象全部置于你視野中，做到瞻前顧后，左右逢源，察局部而觀整體，正確的觀察方法非常重要，只有看得整體，才能畫得整體。

整體理解：學(xué)會(huì)了觀察之后，對(duì)于眼前復(fù)雜多變的現(xiàn)象要組織安排得有條理、有秩序，這就需要對(duì)現(xiàn)象充分理解，對(duì)其進(jìn)行取舍、強(qiáng)化減弱等處理?？茨男┮蛩厥菍?duì)表現(xiàn)畫面和表達(dá)自我感受起重要作用的，哪些因素是起輔助作用的，哪些因素又是阻礙或破壞畫面視覺感受的。整體理解是將看到的現(xiàn)象進(jìn)行分解、思考，并與理論實(shí)踐規(guī)律接軌，與自身的認(rèn)識(shí)、性格碰撞，從而產(chǎn)生作畫激情和表現(xiàn)欲望。

整體表現(xiàn)：表現(xiàn)是想把要畫的東西畫出來，是觀察理解后的回答。具體的操作與步驟，可根據(jù)具體對(duì)象的情況而定，一般可以歸納為整體——局部——整體的方法。在表現(xiàn)的具體過程中，要充分把握好用水、用色、用筆，這三要素是水粉畫有別于其他畫種而獨(dú)具魅力的表現(xiàn)形式，在實(shí)踐中靈活駕馭會(huì)使你的畫面妙趣橫生。

整體調(diào)整：整體調(diào)整包含了刻畫細(xì)部、調(diào)整主次、統(tǒng)一畫面這三個(gè)方面，調(diào)整的任務(wù)是以服從整體效果為目的，懂得加強(qiáng)與取舍、整體與細(xì)節(jié)的關(guān)系。

2.空間感：

空間感的把握是指在靜物寫生中對(duì)透視原理的應(yīng)用，以及有意識(shí)地關(guān)注畫面的距離感、層次感、縱深感?？臻g色彩的變化規(guī)律可簡單歸納為近暖遠(yuǎn)冷、近鮮遠(yuǎn)灰、近強(qiáng)遠(yuǎn)弱、近實(shí)遠(yuǎn)虛等，但這些原則要在充分感受的前提下靈活運(yùn)用，不可生搬硬套。

3.體積感與質(zhì)感：

強(qiáng)烈的體積感是色彩訓(xùn)練中的必要要求。體積感是依賴黑白灰的變化而呈現(xiàn)的，在色彩造型中又多了隨形轉(zhuǎn)折的色彩變化。

質(zhì)感的表現(xiàn)取決于物體表現(xiàn)的反射率。

光潔度高的物品像不銹鋼等，物體的高光明亮，且反光也明確清晰。隨著物體光潔度的下降，像鋁制品、塑料制品、陶制品，高光的亮度以及交接線的清晰也隨之下降，其他形象的映照逐漸減弱為遲鈍以至不易察覺。另外物體還有透明、半透明、不透明的差別。堅(jiān)實(shí)的不透明物體會(huì)反映出強(qiáng)烈的亮面、暗面、灰面、交接線等變化，比如陶器。

半透明的物體，由于一部分光可以從中穿透，交接線及暗面會(huì)受到消弱，呈現(xiàn)一種弱化了三大面關(guān)系。比如：玉器，而全透明物體由于絕大部分光線從物體中穿入，上述規(guī)律則被完全破壞，除了明亮的高光和部分折射以外，大部分會(huì)透出背景的顏色，屬特殊規(guī)律。至于物體堅(jiān)硬、松軟等特征，有時(shí)在用筆和用水表現(xiàn)手法上加以注意。

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