千金縱買(mǎi)相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴
來(lái)源:易賢網(wǎng) 閱讀:1850 次 日期:2014-04-16 17:16:28
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出自南宋詩(shī)人辛棄疾的《摸魚(yú)兒》

淳熙己亥,自湖北漕移湖南,同官王正之置酒小山亭,為賦。

更能消、幾番風(fēng)雨、匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕(一說(shuō)“恨”)花開(kāi)早,何況落紅無(wú)數(shù)。春且住。見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)(一說(shuō)“迷”)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤,畫(huà)檐蛛網(wǎng),盡日惹飛絮。

長(zhǎng)門(mén)事,準(zhǔn)擬佳期又誤。蛾眉曾有人妒。千金縱買(mǎi)相如賦,脈脈此情誰(shuí)訴?君莫舞,君不見(jiàn)、玉環(huán)飛燕皆塵土!閑愁最苦。休去倚危欄,斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處。

賞析

這是辛棄疾四十歲時(shí),也就是宋孝宗淳熙六年(公元1179年)暮春寫(xiě)的詞。辛棄疾自1162年渡淮水來(lái)歸南宋,十七年中,他的抗擊金軍、恢復(fù)中原的愛(ài)國(guó)主張,始終沒(méi)有被南宋朝廷所采納。南宋朝廷不把他放在抗戰(zhàn)前線的重要位置上,只是任命他作閑職官員和地方官吏,使他在湖北、湖南、江西等地的任所轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去,大材小用。這一次,又把他從湖北漕運(yùn)副使任上調(diào)到湖南繼續(xù)當(dāng)漕運(yùn)副使。漕運(yùn)副使是掌管糧運(yùn)的官職,對(duì)辛棄疾來(lái)說(shuō),作這種官當(dāng)然不能施展他的大志和抱負(fù)。何況如今又把他從湖北調(diào)往距離前線更遠(yuǎn)的湖南后方去,更加使他失望。這次調(diào)動(dòng)任職,使辛棄疾意識(shí)到:這是南宋朝廷不讓抗戰(zhàn)派抬頭的一種表示。不讓抗戰(zhàn)派抬頭,關(guān)系到辛棄疾個(gè)人,事情尚??;關(guān)系到國(guó)家民族,那問(wèn)題就大了。當(dāng)時(shí)女真統(tǒng)治者的軍隊(duì)屢次南下犯境,南宋朝廷中的主和派采取妥協(xié)投降的錯(cuò)誤政策。他們不僅忘了“徽欽之辱”,而且忍心把中原淪陷區(qū)廣大人民長(zhǎng)期置于女真族統(tǒng)治之下,過(guò)著水深火熱的生活。收復(fù)山河的大計(jì),已為納金幣、送禮物的投降政策所代替。辛棄疾目睹這種狀況,滿懷悲憤。他空有收復(fù)河山的壯志,而多年來(lái)一直無(wú)法實(shí)現(xiàn)。所以這次調(diào)離湖北,同僚置酒為他餞行的時(shí)候,他寫(xiě)了這首《摸魚(yú)兒》詞,抒發(fā)他胸中的郁悶和憤慨。這首詞內(nèi)容包括:第一,對(duì)國(guó)家前途的憂慮;第二,自己在政治上的失意和哀怨;第三,南宋當(dāng)權(quán)者的不滿。

以下對(duì)這首詞作簡(jiǎn)單的解釋:

上片起句“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去?!逼湟馐牵喝缃褚咽悄捍禾鞖?,那里禁得起再有幾番風(fēng)雨的襲擊?這顯然不是單純地談春光流逝的問(wèn)題。而是另有所指的。

“惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早”二句,作者揭示自己惜春的心理活動(dòng):由于怕春去花落,他甚至于害怕春天的花開(kāi)得太早,因?yàn)殚_(kāi)得早也就謝得早,這是對(duì)惜春心理的深入一層的描寫(xiě)。

“春且住”三句,由于怕春去,他對(duì)它招手,對(duì)它呼喊:春啊,你停下腳步,別走啊!但是春還是悄悄地溜走了。想召喚它歸來(lái),又聽(tīng)說(shuō)春草鋪到了遙遠(yuǎn)的天邊,遮斷了春的歸路,春是回不來(lái)了。因此產(chǎn)生“怨春不語(yǔ)”的感情。就是說(shuō)心里怨恨沒(méi)有把春留住,有話難以說(shuō)出口來(lái)。

“算只有”三句,意思是:看來(lái)最殷勤的只有那檐下的蜘蛛,它為了留春,一天到晚不停地抽絲結(jié)網(wǎng),用網(wǎng)兒來(lái)網(wǎng)住那飛去的柳絮。

下片一開(kāi)始就用漢武帝陳皇后失寵的典故,來(lái)比擬自己的失意。自“長(zhǎng)門(mén)事”至“脈脈此情誰(shuí)訴”一段文字,說(shuō)明“蛾眉見(jiàn)妒”,自古就有先例。陳皇后之被打人冷宮——長(zhǎng)門(mén)宮,是因?yàn)橛腥嗽诩啥仕K髞?lái)拿出黃金,買(mǎi)得司馬相如的一篇“長(zhǎng)門(mén)賦”,希望用它來(lái)打動(dòng)漢武帝的心。但是她所期待的“佳期”,仍屬渺茫。這種復(fù)雜痛苦的心情,對(duì)什么人去訴說(shuō)呢?“君莫舞”二句的“舞”字,包含著高興的意思。“君”,是指那些忌妒別人來(lái)邀寵的人。意思是說(shuō):你不要太得意忘形了,你沒(méi)見(jiàn)楊玉環(huán)和趙飛燕后來(lái)不是都死于非命嗎?安祿山攻破長(zhǎng)安后,在兵亂中,唐玄宗被迫把楊玉環(huán)縊死于馬嵬坡。趙飛燕是漢成帝的皇后,后來(lái)被廢黜為庶人,終于自殺。“皆塵土”,用《趙飛燕外傳》附《伶玄自敘》中的語(yǔ)意。伶玄妾樊通德能講趙飛燕姊妹故事,伶玄對(duì)她說(shuō):“斯人(指趙氏姊妹)俱灰滅矣,當(dāng)時(shí)疲精力馳騖嗜欲蠱惑之事,寧知終歸荒田野草乎!”

“閑愁最苦”三句是結(jié)句。閑愁,作者指自己精神上的郁悶。危欄,是高處的欄桿。意思是:不要用憑高望遠(yuǎn)的方法來(lái)排除郁悶,因?yàn)槟强煲渖降男标?yáng),正照著那被暮靄籠罩著的楊柳,遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去,是一片迷蒙。這樣的暮景,反而會(huì)使人見(jiàn)景傷情,以至于銷魂斷腸的。

這首詞上片主要寫(xiě)春意闌珊,下片主要寫(xiě)美人遲暮。有些選本以為這首詞是作者借春意闌珊來(lái)襯托自己的哀怨。這恐怕理解得還不完全對(duì)。這首詞中當(dāng)然寫(xiě)到作者個(gè)人遭遇的感慨,但更重要的,是他以含蓄的筆墨,寫(xiě)出他對(duì)南宋朝廷暗淡前途的擔(dān)憂。作者把個(gè)人感慨納入國(guó)事之中。春意闌珊,實(shí)兼指國(guó)家大事,并非像一般詞人作品中常常出現(xiàn)的綺怨和閑愁。

上片第二句“匆匆春又歸去”的“春”字,可以說(shuō)是這首詞中的“詞眼”。接下去作者以春去作為這首詞的主題和總線,有條不紊地安排上、下片的內(nèi)容,把他那滿懷感慨曲折地表達(dá)出來(lái)。他寫(xiě)“風(fēng)雨”,寫(xiě)“落紅”,寫(xiě)“草迷歸路”,……讀者不妨運(yùn)用聯(lián)想,這“風(fēng)雨”,難道不是象征金軍的進(jìn)犯么?這“落紅”,難道不是象征南宋朝廷外交、軍事各方面的失敗,以致失地辱國(guó)、造成欲偏安江左而不可得的局面么?“草迷歸路”,難道不是象征奸佞當(dāng)權(quán),蔽塞賢路,致使一些有雄才大略的愛(ài)國(guó)志士,不能發(fā)揮其所長(zhǎng),起抗戰(zhàn)救國(guó)的作用么?然后作者以蜘蛛自比。蜘蛛是微小的動(dòng)物,它為了要挽留春光,施展出它的全部力量。在“畫(huà)檐蛛網(wǎng)”句上,加“算只有殷勤”一句,意義更加突出。這正如晉朝的著名畫(huà)家顧愷之為裴楷畫(huà)像,像畫(huà)好后,畫(huà)家又在頰上添幾根胡子,觀者頓覺(jué)畫(huà)像神情生動(dòng)起來(lái)。(《晉書(shū)·顧愷之傳》:“愷之嘗圖裴楷象,頰上加三毛,觀者覺(jué)神明殊勝”。)“算只有殷勤”一句,也能起“頰上加三毛”的作用。尤其是“殷勤”二字,突出地表達(dá)作者對(duì)國(guó)家的耿耿忠心。這兩句還說(shuō)明,辛棄疾雖有殷勤的報(bào)國(guó)之心,無(wú)奈官小權(quán)小,不能起重大的作用。

上片以寫(xiě)景為主,以寫(xiě)眼前的景物為主。下片的“長(zhǎng)門(mén)事”、“玉環(huán)”、“飛燕”,則都是寫(xiě)古代的歷史事實(shí)。兩者看起來(lái)好像不相聯(lián)續(xù),其實(shí)不然。作者用古代宮中幾個(gè)女子的事跡,進(jìn)一步抒發(fā)其“蛾眉見(jiàn)妒”的感慨,這和當(dāng)時(shí)現(xiàn)實(shí)不是沒(méi)有聯(lián)系的。而從“蛾眉見(jiàn)妒”這件事上,又說(shuō)明這不只是辛棄疾個(gè)人仕途得失的問(wèn)題,更重要的是關(guān)系到宋廷興衰的前途,它和這首詞的春去的主題不是脫節(jié),而是相輔相成的。作者在過(guò)片處推開(kāi)來(lái)寫(xiě),在藝術(shù)技巧上說(shuō),正起峰斷云連的作用。

下片的結(jié)句更加值得注意:它甩開(kāi)詠史,又回到寫(xiě)景上來(lái)。“休去倚危欄,斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”二句,最耐人尋味。

以景語(yǔ)作結(jié),是詞家慣用的技巧。因?yàn)橐跃罢Z(yǔ)作結(jié),會(huì)有含蓄不盡的韻味。

除此之外,這兩句結(jié)語(yǔ)還有以下各種作用:

第一,它刻畫(huà)出暮春景色的特點(diǎn)。暮春三月,宋代女人李清照曾用“綠肥紅瘦”四字刻畫(huà)它的特色,成為千古傳誦的名句?!凹t瘦”,是說(shuō)花謝;“綠肥”,是說(shuō)樹(shù)蔭濃密。辛棄疾在這首詞里,他不說(shuō)斜陽(yáng)正照在花枝上,卻說(shuō)正照在煙柳上,這是用另一種筆法來(lái)寫(xiě)“綠肥紅瘦”的暮春景色。而且“煙柳斷腸”,還和上片的“落紅無(wú)數(shù)”、春意闌珊這個(gè)內(nèi)容相呼應(yīng)。如果說(shuō),上片的“更能消幾番風(fēng)雨?匆匆春又歸去”是開(kāi),是縱;那么下片結(jié)句的“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”是合,是收。一開(kāi)一合、一縱一收之間,顯得結(jié)構(gòu)嚴(yán)密,章法井然。

第二,“斜陽(yáng)正在、煙柳斷腸處”,是暮色蒼茫中的景象。這是作者在詞的結(jié)尾處著意運(yùn)用的重筆,旨在點(diǎn)出南宋朝廷日薄西山、前途暗淡的趨勢(shì)。它和這首詞春去的主題也是緊密相聯(lián)的。宋人羅大經(jīng)在《鶴林玉露》中說(shuō):“辛幼安(即辛棄疾)晚春詞云:‘更能消幾番風(fēng)雨?……’詞意殊怨?!标?yáng)煙柳’之句,其與‘未須愁日暮,天際乍輕陰’者異矣?!剦刍?宋孝宗)見(jiàn)此詞頗不悅?!笨梢?jiàn)這首詞流露出來(lái)的對(duì)國(guó)事、對(duì)朝廷的觀點(diǎn),都是很強(qiáng)烈的。

詞是抒情的文學(xué),它的特點(diǎn)是婉約含蓄。前人說(shuō)過(guò):“詞貴陰柔之美”。晚唐五代的花間詞,就是如此?;ㄩg詞是詞中的婉約派。這一派詞的內(nèi)容大都是寫(xiě)兒女戀情和閑愁綺怨,而且是供酒邊尊前娛賓遣興之用。到了宋代,詞壇上除了婉約派外,又出現(xiàn)了豪放派。豪放派的代表作家如蘇軾、辛棄疾,都是把詞作為抒寫(xiě)自己的性情、抱負(fù)、胸襟、學(xué)問(wèn)的工具的。內(nèi)容變了,風(fēng)格跟著也變了。比如辛棄疾代表作中有一首《破陣子》:“醉里挑燈看劍,夢(mèng)回吹角連營(yíng)。八百里分麾下炙,五十弦翻塞外聲,沙場(chǎng)秋點(diǎn)兵。馬作的盧飛快,弓如霹靂弦驚。了卻君王天下事,贏得生前身后名??蓱z白發(fā)生?!笔鞘銓?xiě)作者抗戰(zhàn)的理想與愿望的,它的內(nèi)容和形式,都和婉約派詞迥然有別。在《花間集》中,是找不到這樣的作品的。

拿《破陣子》和這首《摸魚(yú)兒》比較,兩者內(nèi)容相似,而形式上,也就是表現(xiàn)手法上,又有區(qū)別。《破陣子》比較顯,《摸魚(yú)兒》比較隱;《破陣子》比較直,《摸魚(yú)兒》比較曲?!睹~(yú)兒》的表現(xiàn)手法,比較接近婉約派。它完全運(yùn)用比、興的手法來(lái)表達(dá)詞的內(nèi)容,而不直接說(shuō)明詞的內(nèi)容。這說(shuō)明,辛棄疾雖然是豪放派的代表作家,但是一個(gè)大作家,他的詞風(fēng)是多種多樣的。盡管《摸魚(yú)兒》詞采用婉約的表達(dá)形式,并未完全掩蓋它的內(nèi)容。讀這首《摸魚(yú)兒》時(shí),讀者會(huì)感覺(jué)到在那一層婉約含蓄的外衣之內(nèi),有一顆火熱的心在跳動(dòng),這就是辛棄疾學(xué)蜘蛛那樣,為國(guó)家殷勤織網(wǎng)的一顆耿耿忠心。

總起來(lái)說(shuō),這首《摸魚(yú)兒》的內(nèi)容是熱烈的,而外表是婉約的。使熱烈的內(nèi)容與婉約的外表和諧地統(tǒng)一在一首詞里,這說(shuō)明了辛棄疾這位大作家的才能。似乎可以用“肝腸似火,色貌如花”八個(gè)字,來(lái)作為這首《摸魚(yú)兒》詞的評(píng)語(yǔ)。

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