在18世紀(jì)，色粉筆作為一種繪畫材料被廣泛使用——一從藝術(shù)發(fā)展史上看，是比較晚的。在更早的年代，最初人們是用色粉筆來增加粉筆畫的色彩層次。我們今天所熟知的軟性色粉筆，最早是由一位法國畫家讓·佩雷阿爾在15世紀(jì)初期發(fā)明的。他是為了給一些表現(xiàn)路易十二在意大利北部進(jìn)行軍事出征的素描增色而使用了色粉筆，但他畢竟是第一個(gè)用粘合劑來混合調(diào)制顏料的人，人們?yōu)榇硕涀×怂?。在意大利，萊奧納多·達(dá)·芬奇(1452—1519)很快意識(shí)到這種新型干性顏料的適用性，并用它來為《最后的晚餐》畫一些習(xí)作。如今，畫家們可以方便快捷地使用色粉筆，而不必等待顏料慢慢干透。

從粉筆到色粉筆

在17世紀(jì)和18世紀(jì)，一種被稱為“三色粉筆技法”的繪畫風(fēng)格流行起來。這種畫法就是使用黑色、血紅色和白色的粉筆，在有某種色調(diào)的畫紙上作畫。自15世紀(jì)末期，粉筆已經(jīng)成為普遍的繪畫工具。用這三種顏色以傳統(tǒng)畫法繪制的肖像畫和習(xí)作開始逐漸向色粉筆畫過渡。1665年前后，法國畫家查爾斯·勒布朗使用色粉筆為路易十四畫肖像畫，從而使這種新興的材料得到皇室的認(rèn)同。

首開先河專門使用色粉筆的畫家是著名的威尼斯女畫家羅沙爾巴·卡瑞拉(1675—1758)。她是由畫鼻煙盒開始自己的繪畫生涯，并逐漸使用色粉筆來畫肖像畫。不久，她在意大利和法國都獲得了成功。她畫的多是上流社會(huì)的貴婦人，細(xì)致的畫風(fēng)賦予人物獨(dú)特的風(fēng)格。由此，她被邀請(qǐng)去歐洲的許多城市作畫，并轟動(dòng)一時(shí)。僅1720年她去巴黎旅行的一年里就畫了不少于50幅的肖像畫。

法國畫家約瑟夫·維維安(1657—1735)在巴黎已經(jīng)確認(rèn)色粉筆是畫肖像畫的有力工具。但真正對(duì)當(dāng)時(shí)的畫家們產(chǎn)生極大影響的還

是羅沙爾巴·卡瑞拉。很多畫家仰慕并模仿她的畫法，甚至在她去世之后，仍繼續(xù)有很大的影響力。粗略地統(tǒng)計(jì)，1780年在巴黎約有2500多名色粉畫家。

印象派的出現(xiàn)預(yù)示了一個(gè)新紀(jì)元的到來。畫家們開始繪制日常生活的景象，同時(shí)試著捕捉不同光線造成的效果。印象派藝術(shù)家們用色粉筆畫出明亮的色彩，用短筆觸將一種顏色散置于另一種顏色上，形成不規(guī)則的透空感，從而達(dá)到飛白的效果。

19世紀(jì)早期的杰出畫家是尤金·德拉克洛瓦(1798—1863)，他是一位非常善于運(yùn)用色彩的畫家。他對(duì)許多年輕的畫家產(chǎn)生了巨大的影響。他用色粉筆繪制大型繪畫作品的草圖，并用它畫風(fēng)景畫習(xí)作。尤金·布丹(1824—88)就是受了德拉克洛瓦的影響而使用色粉筆的。這位畫家在勒阿弗爾還經(jīng)營一家小文具店，并做一些畫框生意。他畫出了幾百幅諾曼底海岸的風(fēng)景畫，捕捉光線和天氣的不同變化效果。而他又對(duì)克勞德·莫奈(1840一1926)產(chǎn)生一定的影響?？住ぎ吷沉_(1830—1903)和伯莎·摩里索(1841—95)都使用色粉筆在作品中表現(xiàn)出很好的效果，但讓色粉筆的使用再度興盛的最大功臣還是埃德加·德加(1834．一1917)，愛德華·馬奈(1832—

83)，以及瑪麗·卡薩特(1845一1926)。德加在描繪芭蕾舞演員的畫作中逐漸增加色粉筆的使用，同時(shí)他也發(fā)展了新的作畫技巧一仙存胃佃粉筆作罄體的素描，然后加入動(dòng)作和姿勢(shì)，最后再隨興涂上顏色。他的風(fēng)格大大影響了印象派的畫家們。

很多印象派畫家發(fā)現(xiàn)，色粉筆是他們做實(shí)驗(yàn)的好工具，能夠表現(xiàn)出他們獨(dú)特的個(gè)人風(fēng)格。他們不落俗套的構(gòu)圖以及在色塊周圍畫出的清晰、節(jié)奏感明快的輪廓，也是受到日本版畫印刷品的很大影響。

進(jìn)入20世紀(jì)

1870年，“色粉筆畫社”在巴黎成立。1880年，首次色粉筆畫展在倫敦舉行。有很多畫家開始使用色粉筆，如皮埃爾·奧古斯特·雷諾阿(1841—1919)，享利·德士魯斯·勞特累克(1864—1901)，愛德華·維亞爾(1868—1940)，以及詹姆斯·惠斯勒(1834—1903)。其中，維亞爾用色粉筆繪制了大批杰出的作品，惠斯勒則創(chuàng)造了一系列以女性為題材的色粉筆畫和大量的風(fēng)景畫。

對(duì)色粉筆畫作出很大貢獻(xiàn)的是奧丁倫·雷東(1840—1916)。他使用色粉筆的時(shí)間相對(duì)較晚，但他創(chuàng)造出多幅浪漫的作品。隨后的許多超現(xiàn)實(shí)主義畫家都把雷東的畫作為“潛意識(shí)”繪畫的先驅(qū)。

許多20世紀(jì)的畫家都把色粉筆作為一種繪畫的補(bǔ)充手法而不是主要顏料。最引人注目的是當(dāng)代畫家基塔(1932一)。他的作品都與人物的經(jīng)歷有關(guān)，能夠表現(xiàn)出人物內(nèi)心的喜悅與哀愁。

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