初學(xué)水粉畫(huà)的人易犯臟、粉的毛病，其原因主要有以下幾種：

畫(huà)面的臟、粉大都是明度、純度沒(méi)有達(dá)到要求的原因，只要我們?cè)诶L畫(huà)中注意把握住以上四點(diǎn)，畫(huà)中“臟”、“粉”的問(wèn)題也就迎刃而解了。在著色之前，首先應(yīng)對(duì)該組的靜物色調(diào)有一個(gè)總體感受，它是什么色調(diào)傾向的靜物，從色相上區(qū)分是藍(lán)調(diào)子還是黃調(diào)子，從色性上辨別是暖調(diào)子還是冷調(diào)子，從色度上去比較是灰調(diào)子還是鮮艷調(diào)子。上述幾個(gè)方面都是幫助我們感受和識(shí)別色調(diào)的有效方法。明確了基本色調(diào)后，應(yīng)把這種感受與認(rèn)識(shí)牢記于心并貫穿于作畫(huà)過(guò)程的始終。有了對(duì)整組靜物的色調(diào)感受和確認(rèn)，便可以快速地進(jìn)入大體鋪色階段。鋪大體色彩關(guān)系應(yīng)從主要重點(diǎn)物體入手，從暗部、投影等深色落筆。這個(gè)階段應(yīng)迅速而概括地把整個(gè)畫(huà)面的大體色彩關(guān)系全面鋪開(kāi)，比較并把握不同物體間的色彩傾向差別。

一、由于作畫(huà)過(guò)程中的不良習(xí)慣造成的。有的人在作畫(huà)時(shí)不能及時(shí)清洗畫(huà)筆、調(diào)色盤(pán)，致使殘留的顏色影響了下一筆色彩的準(zhǔn)確性。比如殘留的色彩中有白色，而要畫(huà)的下一筆調(diào)子又較深，在畫(huà)面沒(méi)有干的時(shí)候還看不出影響，等畫(huà)面干了以后就會(huì)發(fā)現(xiàn)已經(jīng)粉了?？雌饋?lái)并不起眼的細(xì)節(jié)就會(huì)讓畫(huà)面的純度、明度提不高，色相對(duì)比達(dá)不到要求。解決它的方法就是勤于清洗畫(huà)筆、調(diào)色盤(pán)，特別在畫(huà)較暗、較亮、較純處時(shí)更應(yīng)注意。

二、由于作畫(huà)者沒(méi)有熟練地把握水粉顏料的性能。水粉顏料在未干的時(shí)候，給人的感覺(jué)是比較純、亮，等它干了以后，會(huì)有很大的變化，其純度明度的對(duì)比都變低了，畫(huà)面也隨之變得灰、粉。這種性能如何把握呢？比較可行的方法是：作畫(huà)時(shí)把每一色彩的純度、明度都有意識(shí)地提高，比你所看到的色彩純度、明度要高一點(diǎn)，等干了以后正是你所要求的效果。至于明度、純度提到什么樣為好，就需要自己在作畫(huà)過(guò)程中不斷地摸索總結(jié)提高。

三、作畫(huà)時(shí)用筆用色應(yīng)飽和一點(diǎn)，不要出現(xiàn)太多的飛白（有目的的除外）。因?yàn)楹竺娴囊还P如果不能完全把原有的色覆蓋住，上下的色彩滲到一起會(huì)顯得臟。調(diào)色應(yīng)勻（也稱熟）一些，如果在畫(huà)面上大范圍出現(xiàn)沒(méi)調(diào)勻的色彩也會(huì)顯得臟。

四、如果在畫(huà)完以后才發(fā)現(xiàn)畫(huà)面臟、粉，可以在每個(gè)物體較深的灰面用上一些較純的色。一般用筆不要太多，面積不要太大，把物體的亮部加亮一些，用筆同樣要少，必要時(shí)還可以把明暗交界線加深一些，以提高畫(huà)面的對(duì)比度。

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