學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的人，對(duì)于水分的處理，都覺(jué)得較難以掌握。水分不足，使畫(huà)面干枯無(wú)味；水分太多，又會(huì)使畫(huà)面一塌糊涂。不少學(xué)習(xí)水彩畫(huà)的人對(duì)于水分的掌握沒(méi)了信心，心灰意冷，不敢嘗試。另一些學(xué)習(xí)者則存有碰彩心理，亂碰一氣，以為畫(huà)多了，總會(huì)碰到一張成功之作。費(fèi)時(shí)費(fèi)顏料。這時(shí)候更應(yīng)該細(xì)心去研究水分的成敗原因，再去練習(xí)。

我們細(xì)心研究，便會(huì)發(fā)現(xiàn)，水分的成敗，不是單靠用水的多少，還有時(shí)間、顏色和筆觸等關(guān)系，把四個(gè)問(wèn)題連成一體，才有令人滿意的表現(xiàn)。

1.水分

水分的處理，多少為好呢？主要是根據(jù)題材的需要，為了更貼切地表現(xiàn)對(duì)象質(zhì)感、量感和空間感，不應(yīng)單是表現(xiàn)水分。通?？坍?huà)粗糙器皿、靜物畫(huà)中的背景、大塊平面涂色和風(fēng)景畫(huà)中的遠(yuǎn)景都適宜多用水分。如果要表現(xiàn)玻璃器皿、表面有圖案的器皿、風(fēng)景畫(huà)中的近景等都不宜多用水分（更具體的運(yùn)用，以后詳述）。水分的多少不是千篇一律的，不可用天平或量杯來(lái)計(jì)算。畫(huà)同樣一件物體，由于天氣干燥，水分便要適量增加，在潮濕天氣下作畫(huà)，水分便要適量減少，由于這個(gè)原因，我們要避免在烈日下畫(huà)水彩畫(huà)。在炎熱的印度尼西亞和菲律賓，寒冷的西伯利亞，畫(huà)水彩畫(huà)較為困難。在霧天的季節(jié)，最適宜畫(huà)水彩了。這是比較的說(shuō)法，并不是教人學(xué)懶，只在適宜的天氣下才作畫(huà)。

可作水彩畫(huà)用的畫(huà)紙，種類不少，由于畫(huà)紙的吸水程度不同，水分的多少，便要視紙的吸水性能而定。所以我們?nèi)缒芰?xí)慣常用多種畫(huà)紙是有好處的，可以易于掌握水分。

2.時(shí)間

水彩畫(huà)著色時(shí)，是逐遍重疊或深化。第一遍色已著上，要等多久才加上第二三遍色呢？如果時(shí)間掌握恰當(dāng)，水分便能使你得到良好的效果。

時(shí)間的掌握不能用秒表來(lái)計(jì)算。要根據(jù)對(duì)象的需要。通常有三種情況：第一是趁顏色未干時(shí)加第二遍色，第二種是半干半濕時(shí)加上第二三遍色，第三種是等待干后才加上第二三遍色。

3.筆觸

筆觸是畫(huà)筆在畫(huà)面上如何運(yùn)動(dòng)和運(yùn)動(dòng)時(shí)所留下的跡象。顏色和水都要通過(guò)畫(huà)筆才能繪在畫(huà)紙上。筆觸運(yùn)用得恰當(dāng)，不但對(duì)物體的形狀和質(zhì)感加強(qiáng)表現(xiàn)能力，而且與水分也有密切的聯(lián)系。例如：用“沙筆”來(lái)表現(xiàn)潮退后的淺灘，水分便會(huì)少。

筆觸在畫(huà)紙上來(lái)回掃擦太多，不但擦傷畫(huà)紙而且會(huì)產(chǎn)生水漬。偏鋒一筆能產(chǎn)生濃淡，這都是與水分有關(guān)。

筆觸的運(yùn)用是跟隨物體的起伏形狀，互相呼應(yīng)。

通常用的筆觸有平排的，偏鋒、中鋒、點(diǎn)、撇、擦……等等。

4.著色

顏色的濃淡直接影響水分的成敗。在著色時(shí)，第一遍色濃，第二遍色稀，便會(huì)出現(xiàn)水漬。相反的第一遍色稀，第二遍色濃，便會(huì)得到恰當(dāng)?shù)乃中Ч?。調(diào)色時(shí)含水分多，顏色變稀，調(diào)色時(shí)用水少，顏色便會(huì)濃。如果你描畫(huà)一件物體，分三次疊色才能畫(huà)出物體的明暗，顏色的濃度應(yīng)逐次增加，第一遍色稀，第二遍色較濃，第三遍色最濃，這樣便會(huì)得到理想的水分效果。

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