《在心尖上雕刻的張愛玲》閱讀練習(xí)題及答案
來源:易賢網(wǎng) 閱讀:1226 次 日期:2017-05-02 14:53:19
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張愛玲作品里面有對女性命遠(yuǎn)的精妙體察,對世道人心的一語洞穿,加之與生俱采的骨子里的傲與冷,使讀者仿佛五臟六腑變換了一個全新格式,如她的《傾城之戀》《紅致瑰與白玫瑰》《金鎖記》《沉香屑》,但它們似乎有些過于華麗,帶有她年輕時代的色彩和底調(diào)。

長篇小說《十八春》才是她最好的作品。作品中的顧曼貞,永遠(yuǎn)穿著暗藍(lán)旗袍,因?yàn)樗憬懵赐懽優(yōu)槎鹘浑H花的緣故,她這樣的穿著多少有些自衛(wèi)的意味。然而在沈世均眼里,她卻是“纖細(xì)而堅(jiān)強(qiáng)的,籠統(tǒng)的好”。世均回南京的家,曼貞在上海,他在南京的雨夜里想起她,“故鄉(xiāng)就變成異鄉(xiāng)了”。于是他忍不住一大早下了火車就來廠里,恰在門口遇見她。他急道:“曼貞,我有話對你說。”曼貞看他著急的樣子,上下打量他,一連串猜測在她腦里閃過——他訂婚了,他家里出了事,他辭職……他卻道:“我有好些好些話要對你說。”

張愛玲的筆仿佛是有神靈指使的。事情越是千鈞一發(fā),她卻越是漫不經(jīng)意。這種千百年來世間男女所癡心的一樁事,若放在俗家筆下,不知要制造多少哆嗦、瑣屑而無聊的語言幻像呢,并且還往往糾結(jié)于外圍,深入不到內(nèi)里。而她三言兩語,全都著了精要,一下子呈現(xiàn)了事情的真相,直抵人內(nèi)心深處最柔軟的部分,仿佛是在人心尖上雕刻,如此的精妙、確切與傳神。這樣的工作,真非天才而不能。

《十八春》最要緊的好處還是作品的內(nèi)在本身,它寫出了人的命運(yùn)由鮮亮變?yōu)轺龅厝恢疅o可奈何的宿命感,整部作品顯得練達(dá)而老成。美的形式在技術(shù)上是可以復(fù)制的,它如葉片的暗影。葉子連結(jié)了枝蔓,枝蔓連結(jié)了枝條,枝條連結(jié)了枝干,許多根線條形成一個走勢,頗著某一種邏輯秩序,終結(jié)于根脈核心。這核心才是真正令人觸目驚心的,它必是赤裸的,也是坦率的,藏不住任何的秘密。它是關(guān)于一個人心目中的世界究竟是什么樣子的,更有對人生世態(tài)的觀念。它所展現(xiàn)的點(diǎn)滴零碎,都來自這里。如果作家對世界的理解是混亂的,由這個根脈核心抽條出的枝蔓花葉,也必定是繁復(fù)混亂、沒有秩序的。

張愛玲偏偏讓美好而干凈的生命軌跡,經(jīng)歷災(zāi)難與泥沼。曼貞被姐姐囚禁而被姐夫玷污,生了孩子,卻不得不為了孩子再回到災(zāi)難與泥沼里——在姐姐死后居然選擇嫁給了姐夫。我覺得她對世界的理解是悲觀的,也有超現(xiàn)實(shí)的成分。她有著傷痛。也有著對世道人心的徹底失望。她為了保存著她的傲慢和尊嚴(yán),只能選擇孤獨(dú)。

對于張愛玲,人們似乎只覺其雅,而不覺其痛。

一個孩子的天目,必定是因?yàn)橥纯嗖疟淮蜷_的,這使她看見了世人所不察覺的隱性世界。張愛玲固然有著貴族血統(tǒng),生活優(yōu)裕,曾經(jīng)快樂地在她母親家的狼皮褥子上滾來滾去,聽著客人們演話劇,唱英文歌。豈知后來的生活急轉(zhuǎn)直下,母親離開,只剩下她和弟弟跟著父親生話。他們的生活是可以想見的。有錢也不行,不是錢的事。他們的褲腿永遠(yuǎn)短了一大截。冬天的鞋子進(jìn)了水,腳腫脹得像一個面包。只是因?yàn)樗龑^母項(xiàng)了嘴,她父親的耳光便打過來。她只記得地的臉偏向左一邊,又偏向右一邊。他父親甚至囚禁她半年,病了也不給醫(yī)看。沒心沒肺的孩子或許慢慢把這忘了,偏偏她有的只是靈性,她是靠著靈性生長的,就只有把這苦痛儲存了。那些整塊吞咽的痛苦慢慢結(jié)了痂,內(nèi)里的變異卻只能如腐水一般慢慢地流淌出來,毒素一般滲透在她的生活里?;蛟S那些情節(jié),只是毒素作用的征象。文學(xué)情節(jié)往往是寫作者心理經(jīng)驗(yàn)開放的瞬間。

那時候她心中的母親,其實(shí)是一個虛幻的存在。母親,除了是血脈之源,更是安全、溫暖、愛之所在。但這些過早地離她遠(yuǎn)去了。我仿佛看見了她在繁花似錦的表層底下,求助而又無助地,愛又恨著她的生之源。這世間最艱難的悖論,她過早地面對了,也因此生發(fā)出對世界的悲劇感。她對心中那個叫做母親的存在,只是心向往之,而永遠(yuǎn)地求之不得了。(選編自2011年12月20日《新華副刊》)

(1)下列對傳記有關(guān)內(nèi)容的分析和概括,最恰當(dāng)?shù)膬身?xiàng)是(5分)

A.文學(xué)作品的形式美可以復(fù)制,但其內(nèi)在本身卻是由作者對世界的理解、對人生世態(tài)的觀念決定的,《十八春》所展現(xiàn)的內(nèi)容支離破碎,這也與張愛玲對世界的理解有關(guān)。

B.作者從張愛玲早期的人生經(jīng)歷與其作品的關(guān)系這一角度,以張愛玲一系列作品為例,揭示了她所經(jīng)歷的生活變故對其性情和作品的影響。

C.文學(xué)作品中人物的命運(yùn)和性格情懷,往往有著作者現(xiàn)實(shí)人生的影子,張愛玲成長經(jīng)歷中的無助、苦痛,也自然會反映在她的一些作品中。

D.張愛玲的生活經(jīng)歷了由早期的“雅”到后來的“痛”的急轉(zhuǎn)直下的人生變故,這世間最艱難的悖論使她過早地吞咽了人生的痛苦,也因此形成了她對世界的悲劇感。

E.“仿佛是在人心尖上雕刻”運(yùn)用了比喻的修辭手法,強(qiáng)調(diào)張愛玲的作品文筆細(xì)膩、精妙、傳神,能抓住精要,呈現(xiàn)真相,直抵人的內(nèi)心深處,是一般文學(xué)家難以達(dá)到的。

(2)作者為什么認(rèn)為張愛玲最好的作品是《十八春》?請簡要分析。(6分)

(3)對于張愛玲,作者為什么說“人們似乎只覺其雅,而不覺其痛”,請簡要分析。(6分)

(4)文中說“一個孩子的天目,必定是因?yàn)橥纯嗖疟淮蜷_的”,你是否贊同這一觀點(diǎn)?請結(jié)合文本,談?wù)勀愕目捶ā?8分)

參考答案

(1)答C給3分,答E給2分,答B(yǎng)給1分,答A、D不給分。(A.“《十八春》所展現(xiàn)的內(nèi)容支離破碎”錯;B.作者主要是以張愛玲的《十八春》為例;D.“最艱難的悖論”是說她對母愛的求助與無助、愛與恨的矛盾的)

(2)①《傾城之戀》等作品似乎有些過于華麗,帶有她年輕時代的色彩和底調(diào),而《十八春》則顯得練達(dá)而老成;②《十八春》在形式上簡潔、精妙、確切而深刻;③《十八春》在內(nèi)容上寫出了人的命運(yùn)由鮮亮變?yōu)轺龅厝恢疅o可奈何的宿命感,準(zhǔn)確傳達(dá)出了張愛玲對世界的理解。(6分;答出一點(diǎn)給2分,意對即可)

(3)①人們大多知道張愛玲出身名門,生活優(yōu)裕,氣質(zhì)高傲、冷艷、優(yōu)雅;②張愛玲的很多作品比較華麗,帶有她年輕時代的色彩和底調(diào);③人們很少關(guān)注她曾經(jīng)的無助、苦痛,也難以理解這種生活經(jīng)歷對她作品的影響。(6分;生活的“雅”和作品的“雅”各2分,“痛”2分,意思對即可)

(4)觀點(diǎn)一:我贊同這一觀點(diǎn)。理由:①因?yàn)橐粋€人只有經(jīng)歷過痛苦,才會對人生有更清晰的洞察、更敏銳的感覺和更深刻的理解;張愛玲早年的痛苦經(jīng)歷使她看見了世人所不察覺的隱性世界,使她對女性的命運(yùn)有精妙的體察,對世道人心能一語洞穿,形成了獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。②痛苦能磨礪人的性格,考驗(yàn)人的意志,培養(yǎng)人直面現(xiàn)實(shí)的能力和勇氣,激發(fā)人超越痛苦、走出困厄的奮斗精神。張愛玲跟隨父親生活時,挨過打,受過囚禁,但她沒有沒心沒肺地把這些忘了,而是靠著靈性生長,把這苦痛儲存,為她后來的創(chuàng)作打下了精神的底色。

觀點(diǎn)二:我不贊同這種觀點(diǎn)。理由:①人不是必須經(jīng)歷痛苦磨難才能走向成功的。痛苦的境遇常常不能為人提供發(fā)展的物質(zhì)基礎(chǔ)和精神支持,反而可能成為成功的障礙。張愛玲的成功并不能證明多數(shù)人都能成功。②痛苦的環(huán)境能否助人成功,主要取決于個人的性格、精神和對待痛苦的態(tài)度,只有那些性格堅(jiān)強(qiáng)、追求遠(yuǎn)大、才華出眾的人才有可能戰(zhàn)勝痛苦、實(shí)現(xiàn)超越,而多數(shù)人則可能在痛苦中沉淪。對于挨打、被囚這些痛苦的經(jīng)歷,張愛玲靠著靈性生長,把這苦痛儲存,成為后來的一筆財(cái)富;但沒心沒肺的孩子或許就會慢慢把這忘了,不會對人生起到什么有價值的作用。③過于沉重的痛苦或過早地掙扎于人生的痛苦無助之中,也會對人的世界觀和性格的形成產(chǎn)生消極的影響,在心靈中留下陰影。張愛玲幼年時父母離異,缺乏母愛等這些痛苦經(jīng)歷使她生發(fā)出對世界的悲劇感,一生精神痛苦。

(8分;其中“觀點(diǎn)”明確2分,“理由”出一點(diǎn)給3分,意思對即可

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