(一)、狠抓整體型

即狠抓整體基本型的觀察與把握，型準是首要的，型要穩(wěn)要準，抓型要抓整體型，要抓外輪廓線。

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(二)、強調固有色

尊重固有色是色彩的必備要求，在可能的情況下可以適當?shù)纳哉{顏色，但是不可違背物體的基本元素。

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(三)、重冷暖

我們雖然強調固有色，但幾乎畫面每個色區(qū)都要表現(xiàn)冷暖關系，冷暖是色彩的獨特表現(xiàn)手法。

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(四)、高長調

我們的色彩整體風格強調高長調的明度處理，高調是旨整個畫面以高明度即淺顏色為主，長調是指畫面色塊之間有很低明度(即重色)，同時也有中明度和高明度，畫面主要色塊最多的是高明度，其次是低明度,最后是中明度。高長調給人以整體視覺明快響亮的效果。高長調畫法直接區(qū)別于傳統(tǒng)(以素描關系和燈光效果為主要依據(jù))的畫法。

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(五)、跟著“結構”、“韻律” 走

鋪大關系和刻畫局部的整個繪畫過程都要跟著"結構"^韻律”走。鋪大關系重點根據(jù)韻律,韻律即畫面的整體色彩基調和整體形的特征韻味?？坍嬀植恐攸c根據(jù)結構,結構是物體形狀關系和體量關系的核心。

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(六)、“鋪”、“擺”、“壓”、“點”、“勾”各行其道

1、鋪筆或掃筆

鋪第一遍色和大色彩關系(尤其是襯布)的時候用鋪筆,鋪和掃相近,但鋪筆更穩(wěn),更負責任,鋪筆是有目的性根據(jù)主次關系并跟著整體韻律走。鋪筆迅速輕松,強調整體。

2、擺筆鋪第二遍色用擺筆。擺筆主要用于主體謝塑造與刻畫。擺筆的原則是絕對要跟著“結構”走。擺筆肯定穩(wěn)健強調細節(jié)和深入。擺筆講究的是長短、主次、干濕、深淺、冷暖、虛實等。擺筆的筆觸既要并置又要疊壓，并置為主，疊壓為輔。

3、疊壓第二遍色畫大面積色塊尤其襯布時須用疊壓筆觸。標準的疊壓是兩三遍筆筆觸之間形成的深淺、冷暖、大小、虛實。

干濕關系。運用擺筆時也要有疊壓技巧。

4、點筆，玻璃陶瓷等物體物體高光部位要用點筆。點筆不宜用純白不宜太多太碎。高光可以用筆桿來點、`點筆也可以有長有短，又冷有暖

5、勾筆有些結構細節(jié),商品標簽等可以用勾筆的形式，但勾筆絕大部分要用枯筆。不然就沒有空間效果,無法與其他部位結合。

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(七)、枯筆技法不可少

枯筆實際上是干筆的一種形式，它特別適用于短期作業(yè)主物和襯布的外輪廓線、明暗交界線、結構線、褶皺的表現(xiàn)?？莨P可以遮掩和彌補畫面擺筆疊壓刻畫不夠充分的缺點,短短的幾分鐘或十幾分鐘豐富畫面層次。固有色，但幾乎畫面每個色區(qū)都要表現(xiàn)冷暖關系，冷暖是色彩的獨特表現(xiàn)手法。

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(八)、虛空間弱關照

虛空間不要搶畫面的風頭，明度和色彩與畫面的主體基調重和諧，并要弱處理，比其它主體即襯布要灰一些淡一些。

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