水粉畫(huà)概述

水粉畫(huà)是以水作為媒介，這一點(diǎn)，它與水彩畫(huà)是相同的。所以，水粉畫(huà)也可以畫(huà)出水彩畫(huà)一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒(méi)有水彩畫(huà)透明。它和油畫(huà)也有相同點(diǎn)，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫(huà)不同的是，油畫(huà)是以油來(lái)作媒介，顏色的干濕幾乎沒(méi)有變化。而水粉畫(huà)則不然，由于水粉畫(huà)是以水加粉的形式來(lái)出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫(huà)和水彩畫(huà)之間。水彩畫(huà)的特點(diǎn)是顏色透明，通過(guò)深色對(duì)淺色的疊加來(lái)表現(xiàn)對(duì)象。而水粉畫(huà)的表現(xiàn)特點(diǎn)是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個(gè)過(guò)程，實(shí)際上是一個(gè)加法，底層的色彩多少都會(huì)對(duì)表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗(yàn)的畫(huà)家往往就是利用它的這種特性來(lái)表達(dá)水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。

至于水彩畫(huà)，從字義上來(lái)看，所謂的水彩畫(huà)就是用水作為稀料來(lái)專(zhuān)門(mén)調(diào)合能被水稀釋的顏料，所繪制在特別的水彩紙上的圖畫(huà)。由于它們采用的工具與所用材料和制作過(guò)程的特點(diǎn)，水彩畫(huà)與其他各種繪畫(huà)有著顯著的區(qū)別。當(dāng)今隨著科技的發(fā)展，繪畫(huà)材料的增多，用水作為稀料的顏料又多了水粉、丙烯、 水粉畫(huà)透明水彩等。這樣我們就得對(duì)水彩畫(huà)的概念重新下定義。從水彩畫(huà)的特點(diǎn)下定義，水彩畫(huà)并不單指用水調(diào)和顏料這點(diǎn)而言，水彩畫(huà)有著自己豐富的內(nèi)涵和一整套與別的畫(huà)種截然不同的技法。水份多少的控制，水份與顏料的比例，水份在紙上留下的痕跡都成為畫(huà)面韻律形式及體現(xiàn)的表素。總之，水份是水彩畫(huà)的生命與靈魂，它起著支配畫(huà)面效果的主要作用。從兩三百年前到現(xiàn)代，水彩畫(huà)的概念有所拓展，內(nèi)涵更廣，內(nèi)容更豐富，大大拓寬了原來(lái)的含義，認(rèn)為只用水來(lái)調(diào)合顏料畫(huà)在紙上，畫(huà)面色彩節(jié)奏由水份含量來(lái)控制就稱(chēng)之為水彩畫(huà)。因?yàn)楝F(xiàn)代水彩不僅用水彩色，也用水粉色，丙烯色，國(guó)畫(huà)色，透明水色，局部甚至還用油畫(huà)色、油畫(huà)捧、油漆、食鹽、沙石……等等，也有幾種顏料混合使用?？傊十?huà)發(fā)展的每個(gè)階段的共性就是整個(gè)畫(huà)面的節(jié)奏、關(guān)系、色彩都是通過(guò)水份含量的多少來(lái)體現(xiàn)的，畫(huà)面效果是通過(guò)對(duì)水份的控制達(dá)到的。

水粉與水彩的區(qū)別

水粉又稱(chēng)廣告色，是不透明水彩顏料?？捎糜谳^厚的著色，大面積上色時(shí)也不會(huì)出現(xiàn)

水粉繪畫(huà)-靜物

不均勻的現(xiàn)象。雖然同屬于不透明水彩顏料，但水粉一般要比丙烯便宜；但在著色、顏色的數(shù)量以及保存等方面比丙烯稍遜一籌。應(yīng)根據(jù)不同用途選擇性的使用。

水彩透明度高，色彩重疊時(shí)，下面的顏色會(huì)透過(guò)來(lái)。色彩鮮艷度不如彩色墨水，但著色較深，適合喜歡古雅色調(diào)的人。即使長(zhǎng)期保存也不易變色。而所謂的不透明水彩，就是指樹(shù)膠水彩畫(huà)顏料跟廣告顏料。一般指的“水彩顏料”都是指透明水彩。 至于兩者有什么不同，簡(jiǎn)單地說(shuō)，就是涂在別的顏色上面的時(shí)候，可以清楚的看見(jiàn)下面的顏色的，是指透明水彩。 可以將下面的顏色蓋住的就是不透明水彩。

水彩畫(huà)的發(fā)展

了解水彩畫(huà)的發(fā)展史，能幫助我們理解怎樣發(fā)展水彩藝術(shù)，對(duì)自己水彩藝術(shù)風(fēng)格的形成起著重要的作用；能開(kāi)拓青少年的眼界，提高青少年水彩藝術(shù)愛(ài)好者的理論修養(yǎng)，是青少年水彩藝術(shù)愛(ài)好者的必修課。

從水彩畫(huà)概念——“水彩畫(huà)是用水調(diào)合顏色繪制的圖畫(huà)”這樣的理解出發(fā)，我們可以說(shuō)水彩畫(huà)是人類(lèi)繪畫(huà)史上最古老的畫(huà)法。古代埃及人在他們繪制冥途指南（名稱(chēng)叫《死者之書(shū)》或《死書(shū)》）時(shí)運(yùn)用了熟練的水彩畫(huà)方法。

又如在古代印度和希臘等民族中，水彩畫(huà)法也早被應(yīng)用?！八十?huà)”也早有出現(xiàn)。

中國(guó)的國(guó)畫(huà)與水彩畫(huà)也有類(lèi)似之處，用水調(diào)和墨彩作畫(huà)，是中國(guó)古老的傳統(tǒng)，中國(guó)畫(huà)的山水、風(fēng)景畫(huà)到了明末清初，與國(guó)外當(dāng)時(shí)的水彩風(fēng)景畫(huà)差別已不大了。

拜占庭的畫(huà)家早就開(kāi)始了制作樹(shù)膠質(zhì)“水彩畫(huà)”。另外歐洲中世紀(jì)手抄本里的裝飾畫(huà)，大多是用水彩畫(huà)成，這種“水彩插圖”是水彩畫(huà)在另一個(gè)領(lǐng)域的新成就。

雖然，用水調(diào)和顏色的畫(huà)種，有如此悠久的歷史，但是，古代用水調(diào)色的畫(huà)和現(xiàn)代水彩畫(huà)卻不是一回事，很難肯定的說(shuō)現(xiàn)代的水彩畫(huà)就是由古代水調(diào)顏色的畫(huà)發(fā)展而來(lái)的。因?yàn)楝F(xiàn)代水彩畫(huà)的工具以及技法，在歷史的發(fā)展過(guò)程中經(jīng)過(guò)了許多復(fù)雜的變化。而且，現(xiàn)代水彩畫(huà)的特點(diǎn)，在古代水調(diào)色的繪畫(huà)中很難找到一點(diǎn)痕跡了?，F(xiàn)代水彩畫(huà)的特點(diǎn)，很難使人們相信它是從古代水調(diào)顏色的繪畫(huà)中發(fā)展過(guò)來(lái)的結(jié)果。但是，如果把古代水調(diào)顏色的繪畫(huà)，同當(dāng)代水彩畫(huà)截然一刀兩斷，認(rèn)為兩者之間毫不聯(lián)系，毫不相通的說(shuō)法也是不對(duì)的，只怕也是很不全面的。因?yàn)槿魏卫L畫(huà)形式都是有關(guān)連的，任何繪畫(huà)形式的發(fā)展都是呈穿插式交流發(fā)展的，與其他藝術(shù)形式毫無(wú)關(guān)連，獨(dú)自發(fā)展的封閉式藝術(shù)形式是不存在、也是不可能的。

1. 國(guó)外的早期水彩畫(huà)

水粉繪畫(huà)-上海的俄羅斯老太太

在國(guó)外，最早繪制水彩風(fēng)景畫(huà)的是德國(guó)巨匠丟勒（1471～1528），他在學(xué)畫(huà)時(shí)代就經(jīng)常用水彩畫(huà)風(fēng)景畫(huà)和動(dòng)、植物畫(huà)，他嚴(yán)肅地觀察大自然，崇拜、贊嘆大自然的千姿百態(tài)，他的許多作品都成了視覺(jué)藝術(shù)的典范。他的主要水彩作品有：《風(fēng)景》《小白兔》《大草坪》《阿爾卑斯山風(fēng)景》等。丟勒的動(dòng)物、植物寫(xiě) 生，十分注意局部和細(xì)節(jié)，使藝術(shù)家在動(dòng)物和植物中表現(xiàn)的魅力得到充分展示。他的風(fēng)景畫(huà)也同樣十分真實(shí)，山脈的安排和結(jié)構(gòu)都具有透視感，而且同時(shí)又富有詩(shī)意。 在18世紀(jì)以前的水彩畫(huà)，還有一種淡彩作業(yè)，色彩也不是十分豐富。當(dāng)時(shí)，描繪野外氛圍的微妙變化還是十分成功的。在水彩肖像畫(huà)、充滿(mǎn)詩(shī)意的風(fēng)景畫(huà)和刻畫(huà)精致的細(xì)密畫(huà)中，我們可以看到色彩的發(fā)展，它為現(xiàn)代水彩畫(huà)奠定了基礎(chǔ)。 到了18世紀(jì)和19世紀(jì)，英國(guó)的藝術(shù)家們感覺(jué)到，水彩畫(huà)似乎特別適宜于描繪英國(guó)的自然環(huán)境、生活趣味和民族特色，水彩畫(huà)在英國(guó)得到了飛速的發(fā)展，這朵藝術(shù)之花，在滋潤(rùn)的英國(guó)土壤中盛開(kāi)怒放。18世紀(jì)和19世紀(jì)的英國(guó)成為現(xiàn)代水彩畫(huà)的發(fā)源地。

2.水彩風(fēng)景畫(huà)的形成

水彩畫(huà)中，風(fēng)景畫(huà)是它中間的主流，處于水彩發(fā)展的重要位置。因此，了解水彩風(fēng)景畫(huà)的形成與發(fā)展，對(duì)于了解水彩藝術(shù)的形成與發(fā)展有著重大的意義。

水粉繪畫(huà)-上海弄堂

18世紀(jì)是英國(guó)風(fēng)景畫(huà)建立的世紀(jì)，也是水彩畫(huà)形成的世紀(jì)。其中地形畫(huà)通過(guò)進(jìn)一步藝術(shù)處理逐漸發(fā)展為風(fēng)景畫(huà)，淡彩畫(huà)進(jìn)一步成為水彩畫(huà)，兩種早期處理手法互相聯(lián)系，互相滲透，緊密地結(jié)合在一起，逐步完成了水彩風(fēng)景畫(huà)形成的全面過(guò)程。

被譽(yù)為水彩藝術(shù)之父的保羅·桑德比（1725～1809）以勤奮不懈的工作和出色的才能，在社會(huì)上贏得了榮譽(yù)和地位。他是宮廷的寵兒，他的周?chē)奂慌S學(xué)之工，其中有許多當(dāng)時(shí)極負(fù)盛名的藝術(shù)家和業(yè)余藝術(shù)愛(ài)好者。在那個(gè)時(shí)代，桑德比被同行們看做是繪畫(huà)技術(shù)的權(quán)威，并被他的一些追隨者們廣為傳播，成為一個(gè)具有很大影響的人。

老科曾斯，在水彩發(fā)展史上被稱(chēng)之為風(fēng)景畫(huà)的建立者之一。他是俄羅斯彼得大帝和他英國(guó)情婦的私生子，成年后被送往意大利留學(xué)，專(zhuān)攻古典派的風(fēng)景畫(huà)。他經(jīng)常在作畫(huà)技法上大膽創(chuàng)新，他可以隨意地在紙上涂抹一些黑、棕、藍(lán)、灰等顏色的團(tuán)團(tuán)點(diǎn)點(diǎn)，讓顏色化開(kāi)后轉(zhuǎn)印到另一張紙上去，然后根據(jù)他的豐富的想象，點(diǎn)上幾筆，紙上就會(huì)出現(xiàn)富有浪漫色彩的巖石、叢林、高塔、樓房、屋舍、河流、田野和瀑布等，他還專(zhuān)門(mén)介紹這種畫(huà)種，他一生的大部分時(shí)間都花在圖畫(huà)教學(xué)的工作上，成為受人尊敬的一代大師，著名的水彩巨子約翰·羅伯特科曾斯就是他的兒子。

3. 抒情風(fēng)景畫(huà)興起

抒情水彩風(fēng)景畫(huà)的興起有它的深刻歷史背景，18世紀(jì)英國(guó)的工業(yè)革命開(kāi)始了，工業(yè)革命使生產(chǎn)力得到了提高，發(fā)展了生產(chǎn)，但同時(shí)造成工人大量失業(yè)，人們對(duì)于生活現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)了越來(lái)越多的不滿(mǎn)，反映到藝術(shù)中來(lái)，批判人文中過(guò)去的懷古傾向，否定了懷古主義的冷靜的處世態(tài)度，強(qiáng)調(diào)生活中的感情，對(duì)藝術(shù)也提出了這樣的要求，由此產(chǎn)生了藝術(shù)上的抒情主義。有幾位大師為水彩畫(huà)的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)，起到了領(lǐng)導(dǎo)先驅(qū)的作用。

蓋思斯巴勒（1727～1788）早在大自然還沒(méi)有被一般藝術(shù)家認(rèn)真理解和精心描繪的時(shí)候，他已經(jīng)在風(fēng)景畫(huà)方面很有自己的見(jiàn)地了，他對(duì)大自然充滿(mǎn)著熱愛(ài)之心，是歐洲第一流的風(fēng)景畫(huà)家。他一生創(chuàng)作雖以油畫(huà)為主，但他繪制了許多淡彩風(fēng)景，給后來(lái)的許多的畫(huà)家以啟示。

被譽(yù)為一代水彩巨子的小科曾斯（約翰·羅伯特·科曾斯1753～1799）是老科曾斯的獨(dú)生子和學(xué)生，他是英國(guó)最富有想象力和獨(dú)創(chuàng)性的藝術(shù)家之一，他是新時(shí)代水彩畫(huà)的先驅(qū)者中最偉大的一個(gè)，人們稱(chēng)他是“用水彩畫(huà)作詩(shī)的人?！?/P>

4.現(xiàn)實(shí)主義諷刺畫(huà)

工業(yè)革命新時(shí)期的社會(huì)變革到來(lái)了，抒情主義者只是默默無(wú)聞地注視著這一切的到來(lái)，贊賞著與這個(gè)時(shí)代相背逆的東西。這種不言的抗議隱晦地發(fā)泄了內(nèi)心世界的不滿(mǎn)，因此在社會(huì)上取得了不少的成功，但是他們的弱點(diǎn)是始終不曾正面去表示一下自己的意見(jiàn)。

在資本主義開(kāi)始發(fā)展的時(shí)代里，資本主義所暴露出來(lái)的惡劣品質(zhì)，逃脫不過(guò)敏感的藝術(shù)家的眼睛，在他們富有滑稽幽默風(fēng)格的思想中，開(kāi)始被淋漓盡致地揭露出來(lái)，并很快地博得了市民階級(jí)的贊賞。

16世紀(jì)以來(lái)，水彩一直作為風(fēng)景藝術(shù)的一門(mén)語(yǔ)言，從工業(yè)革命開(kāi)始，人物、故事、歷史題材開(kāi)始闖入了水彩的世界，水彩藝術(shù)的新時(shí)期到來(lái)了。這一時(shí)期的代表主要是羅蘭森。

托馬斯·羅蘭森是一個(gè)商人的兒子，早在皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)時(shí)，便充分顯露出他超人的想象力和滑稽的幽默感，并成為他藝術(shù)道路的基石，幽默是其一生藝術(shù)的特點(diǎn)。 羅蘭森不僅是一位漫畫(huà)家，而且是一位描繪世界感覺(jué)和周?chē)钍录脑u(píng)論家，他用無(wú)聲的說(shuō)教讓讀者自己去體會(huì)深思，并用幽默的筆調(diào)打擊資產(chǎn)階級(jí)的尊嚴(yán)。

5.寫(xiě)實(shí)風(fēng)景畫(huà)的開(kāi)始

水粉繪畫(huà)-蘇州河

約翰·康斯特布爾（1776～1837）是一位真正的田園畫(huà)家。他描繪大自然，不加絲毫虛飾，也不追隨任何人，因此成為寫(xiě)實(shí)主義風(fēng)景的開(kāi)創(chuàng)人，他是第一個(gè)描繪英國(guó)潮濕空氣的畫(huà)家，是最早描繪穿過(guò)葉簇，照射在草地上，點(diǎn)點(diǎn)陽(yáng)光，和云彩的藝術(shù)家。他大量描繪了大自然的形狀和素質(zhì)，以及前人從未嘗試過(guò)的平凡的景色。康斯特布爾為以后的印象主義的發(fā)展開(kāi)創(chuàng)了道路。 康斯特布爾出生于一個(gè)磨坊主的家庭，1799年進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)。他對(duì)自己的信念從不懷疑，不過(guò)是想把自己異常了解和熱愛(ài)的事物畫(huà)得出色一點(diǎn)。他說(shuō)：“我想象自己在敲板釘子，已經(jīng)敲了一下，只要堅(jiān)持，一定能敲得很深，如果停下來(lái)去效仿別人，即使能借此自慰，也不會(huì)因此有所進(jìn)步，并且這板釘子就會(huì)留在原處，一動(dòng)未動(dòng)?！彼谇捌谟捎诘貌坏饺藗兊恼J(rèn)識(shí)與首肯，只有靠繪制肖像的臨摹糊口，盡管他的《白馬》和《干草車(chē)》分別在1824年和1825年獲獎(jiǎng)，但這并沒(méi)有改變他貧困的生活，以及生活中所受到的冷遇，可是他依舊頑強(qiáng)向前直到1837年逝世。他是一位完全盡忠于自己理想的藝術(shù)家。

布萊恩說(shuō)康斯特布爾的速寫(xiě)：“這不是畫(huà)，而是靈感?！备蝗苍u(píng)價(jià)說(shuō)：“使我想起披上外衣，帶好雨傘?！?/P>

康斯特布爾的水彩畫(huà)，是他生活和自然印象的直接體現(xiàn)，他總是畫(huà)得很快，很精，很有力量，他的作品是為他個(gè)人需要而畫(huà)，因而被人們所忽視；然而，他作品的啟示性是英國(guó)繪畫(huà)史上的重要財(cái)富之一。

而今，康斯特布爾被稱(chēng)為開(kāi)創(chuàng)英國(guó)風(fēng)景畫(huà)新時(shí)代的巨人，并且也是開(kāi)創(chuàng)世界水彩風(fēng)景畫(huà)的先驅(qū)，對(duì)后世的藝術(shù)家影響廣泛而深遠(yuǎn)。 　

6.19世紀(jì)的水彩畫(huà)藝術(shù)

19世紀(jì)的藝術(shù)，也稱(chēng)“維多利亞時(shí)代”的藝術(shù)，這一時(shí)期的藝術(shù)內(nèi)容庸俗，形式空洞，為改變這一狀態(tài)，拉斐爾前派運(yùn)動(dòng)開(kāi)始興起，是向維多利亞時(shí)代沉腐的藝術(shù)形式的挑戰(zhàn)。這一運(yùn)動(dòng)分為前后兩階段，前一階段以米萊為代表。后一時(shí)期以莫里斯為代表。 米萊是19世紀(jì)英國(guó)最偉大的畫(huà)家之一，他比同時(shí)代的畫(huà)家更多地將一種新的，健康的生命力灌注于英國(guó)藝術(shù)。他有力而真實(shí)地描繪了所見(jiàn)到的一切，在寫(xiě)實(shí)這一點(diǎn)上，他是非常卓越的。米萊晚年所畫(huà)的水彩畫(huà)，忽視了水彩的透明性和其他特性，畫(huà)出的水彩畫(huà)常常與油畫(huà)很相似。

莫里斯是一位多才多藝的畫(huà)家，他不斷尋求藝術(shù)表現(xiàn)的新形式、新手法，他認(rèn)為真正的藝術(shù)離不開(kāi)生活，藝術(shù)實(shí)踐本來(lái)逃不出道德、社會(huì)和政治信仰的范疇，他把后期拉斐爾前派的思想活動(dòng)更向前推進(jìn)了一步。 　

7.20世紀(jì)的藝術(shù)

印象主義在法國(guó)的發(fā)展，帶動(dòng)了其在英國(guó)的傳播，最早把印象主義帶到英國(guó)的是惠斯勒，他被譽(yù)為是19世紀(jì)末歐洲最杰出的畫(huà)家之一。

他在巴黎時(shí)，對(duì)印象主義極感興趣，他依賴(lài)于實(shí)際觀察，而他先入為主的和諧色調(diào)，又完全壓倒了對(duì)自然的模仿，印象主義重在表現(xiàn)客觀世界的色彩變化，惠斯勒卻傾向于理想的色彩和諧?；菟估胀瑫r(shí)是一位優(yōu)秀的水彩畫(huà)家和版畫(huà)家。他的版畫(huà)被譽(yù)為倫勃朗以來(lái)最杰出的版畫(huà)，他的水彩和他的油畫(huà)相仿佛，素靜淡雅，情調(diào)迷人，雖著筆不多，卻意趣無(wú)窮。

與惠斯勒同時(shí)代的薩金特是寫(xiě)實(shí)主義肖像畫(huà)家。他繪制了大量上層社會(huì)的人物肖像，構(gòu)成了那一時(shí)代的縮影，薩金特的水彩風(fēng)景畫(huà)，帶有濃厚的即興速寫(xiě)的情致，水份淋漓，色彩悅目，光的處理令人驚嘆，他是皇家水彩畫(huà)家協(xié)會(huì)會(huì)員，皇家蘇格蘭美術(shù)院學(xué)生。

19世紀(jì)末，20世紀(jì)初，蘇格蘭畫(huà)派中水彩名家輩出，他們繼承英國(guó)水彩藝術(shù)的優(yōu)秀傳統(tǒng)，又吸收當(dāng)代世界藝術(shù)潮流的營(yíng)養(yǎng)，把水彩畫(huà)推向了一個(gè)更新的高度，其中最優(yōu)秀的代表人物有威廉·羅塞爾·弗林特，他的每幅水彩作品都是歡樂(lè)印象的記錄，色調(diào)明快、清新，用筆流暢，其最大長(zhǎng)處是畫(huà)面的真實(shí)性和動(dòng)情性。

8.現(xiàn)代主義

歐洲大陸對(duì)英國(guó)藝術(shù)的影響，遠(yuǎn)超出印象主義的范圍，1909年成立的現(xiàn)代藝術(shù)協(xié)會(huì)成員的創(chuàng)作，表現(xiàn)方法為后印象主義的風(fēng)格。1914年開(kāi)始萌芽的漩渦主義，都分別源于歐洲大陸的立體主義和未來(lái)主義。1933年，保羅·納什組織的“第一單位”是超現(xiàn)實(shí)主義的團(tuán)體。

這一時(shí)期的代表人物有溫得姆·劉易斯，第一次世界大戰(zhàn)期間，他在法國(guó)創(chuàng)作士兵生活題材的圖畫(huà)，發(fā)展了立體派的幾何形風(fēng)格，表現(xiàn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡，他的形式和風(fēng)格在當(dāng)時(shí)畫(huà)壇上引起了爭(zhēng)論。

弗朗西斯·霍奇金斯（1869～1947）也是其中重要的一位。她是被邀請(qǐng)到巴黎任教的第一位英國(guó)女畫(huà)家，她的畫(huà)在色彩和色調(diào)上受到馬蒂斯和日本繪畫(huà)的影響，形式美妙和諧，具有高度的獨(dú)創(chuàng)性和豐富的感情，它不斷地啟發(fā)了工藝美術(shù)家們的靈感。

水粉的性能

水粉色彩純度與明度

水粉顏料在濕的時(shí)候，它顏色的飽和度和油畫(huà)顏料一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。 水粉明度的提高是通過(guò)稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來(lái)實(shí)現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時(shí)和干時(shí)，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別，這就是水粉顏料的干濕反應(yīng)。由于水粉干后顏色普遍變淺，所以，運(yùn)用好粉是水粉畫(huà)技術(shù)上最難解決的問(wèn)題。而含粉的色彩又恰恰使畫(huà)面的顏色充滿(mǎn)水粉畫(huà)特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩，但水粉畫(huà)的顏色細(xì)膩程度還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)要低于油畫(huà)的。

由于水粉顏料性質(zhì)的局限性，很少有規(guī)格較高的大型作品選用水粉顏料進(jìn)行創(chuàng)作的。

水粉顏料的個(gè)性差異

水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍(lán)、湖藍(lán)等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類(lèi)較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫(huà)好水粉畫(huà)就必須充分掌握水粉各顏料的個(gè)性，了解它的受色能力的強(qiáng)弱、覆蓋能力的大小、色價(jià)的高低。這些問(wèn)題都要通過(guò)不斷實(shí)踐，做到熟能生巧。

水粉顏料的成分

制造水粉顏料需要有各種著色劑、填充劑、膠固劑、潤(rùn)濕劑、防腐劑等結(jié)合劑。

著色劑——使用球磨機(jī)磨研成極細(xì)的顏料粉。

膠固劑——糊精、樹(shù)膠等。

潤(rùn)濕劑——冰糖、甘油等。

防腐劑——石炭酸或福爾馬林。

填充劑——主要是各種白色顏料或小麥淀粉等。

水粉畫(huà)的填充劑所采用的白色顏料有鉛白、鋅白、白磁土(鋇白)、陶土(高嶺土)等。

鉛白——是純白色的人造礦物質(zhì)顏料。純凈的鉛白與鎘黃以外的其他顏料相混合都是十分耐光與牢固的。

鈦白——是一種華美的純白顏料，屬人造礦物質(zhì)顏料。無(wú)論單純的鈦白或與其他顏料混合，都是耐光與持久 的，但要避免與鈷黃、鎘黃和洋紅相混合，因?yàn)橐唤?jīng)混合即會(huì)變黑。

白磁土——即鋇白，是純硫酸鋇，為人造礦物質(zhì)顏料，具有特別的耐光性和抗衡外部影響的堅(jiān)固性，與其他顏料混合具有持久而堅(jiān)固的特性。

鋅白——是一種稍微偏冷的白色，耐光而持久的人造礦物質(zhì)顏料。它的嚴(yán)重缺點(diǎn)是色層脆弱缺乏彈性，易龜裂散落；且易吸潮、容熱；遮蓋力也較薄弱。經(jīng)過(guò)一定的時(shí)間后，特別是受了太陽(yáng)熱和潮濕的影響，就會(huì)明顯地喪失遮蓋力，色彩也不純正，主要作為制造質(zhì)地及品級(jí)較低的水粉顏料的附加物。

結(jié)合劑中的膠固材料(糊精、樹(shù)膠等)能使顏料牢固地附著在紙面上，膠固劑過(guò)量時(shí)，可能會(huì)使局部水粉色層產(chǎn)生表面光亮，使畫(huà)面不統(tǒng)一；相反膠固劑如果用量不夠，會(huì)使顏料干燥污穢，與紙面結(jié)合不牢固，容易擦掉。結(jié)合劑中的潤(rùn)濕劑，如冰糖、甘油等能使顏料增加彈性，減慢干燥速度，畫(huà)面色彩銜接滋潤(rùn)柔和。糖分與甘油是吸收潮濕力極強(qiáng)的材料，如果過(guò)多，就會(huì)使顏色變黑，色層酥脆而不結(jié)實(shí)。使用石炭酸、福爾馬林等防腐劑能使顏料在氣候的溫濕度變化情況下，也不至于發(fā)霉變質(zhì)。

常見(jiàn)水粉顏料顏色種類(lèi)

紅棕色系：深紅、大紅、朱紅、玫瑰紅、紫紅、肉色、橙紅、土紅、棕紅、赭石、熟褐

黃色系：橘黃、土黃、深黃、中黃、淡黃、檸檬黃

綠色系：墨綠、深綠、橄欖綠、中綠、粉綠、淡綠、黃綠、翠綠、草綠、淺草綠、深草綠

藍(lán)紫色系：普藍(lán)、群青、天藍(lán)、湖藍(lán)、鈷藍(lán)、鮮藍(lán)、酞青藍(lán)、紫羅蘭、青蓮

高級(jí)灰（八大灰）：藍(lán)蓮、芽黃灰、淺蟹灰、豆沙紅、灰豆綠、月灰、米駝、淡青灰

灰度：煤黑、鈦白、培恩灰

特殊顏色：熒光桃紅、熒光橙、熒光黃、熒光綠、金、銀、紫銅

注：顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的管裝或罐裝的專(zhuān)業(yè)產(chǎn)品，優(yōu)質(zhì)水粉顏料應(yīng)膏體細(xì)膩，色彩飽和鮮艷，不臟不灰，稠度適中，無(wú)結(jié)塊，無(wú)滲膠。切勿被廉價(jià)的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。

關(guān)于固有色

固有色

就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對(duì)固有色的把握，主要是準(zhǔn)確的把握物體的色相。由于固有色在一個(gè)物體中占有的面積最大，所以，對(duì)它的研究就顯得十分重要。一般來(lái)講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱(chēng)之為半調(diào)子或中間色彩。因?yàn)樵谶@個(gè)范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。

范例1

A 《蘋(píng)果與梨》(單個(gè)物體練習(xí)演示) A－1 通常我在畫(huà)水果時(shí)，因?yàn)闄幟庶S沒(méi)有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。 A－2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫(huà)出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫(huà)出固有色。 A－3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋(píng)果的調(diào)子關(guān)系。 A－4 畫(huà)出投影，提高蘋(píng)果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A－5 畫(huà)出梨子的暗部與半調(diào)子。A－6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。用尖頭筆畫(huà)出梨和蘋(píng)果把。 A－7加強(qiáng)梨的暗部。在蘋(píng)果的亮部再做進(jìn)一步塑造，使蘋(píng)果的亮部色彩更豐富一些。 A－8 完成以后的蘋(píng)果和梨。 范例2 As 《蘋(píng)果、梨、桔子》(單個(gè)物體練習(xí)演示) (說(shuō)明)不同的水果呈現(xiàn)不同的固有色彩。 [小技巧] 固有色擺在中間調(diào)子上。 [妙點(diǎn)子] 冷顏色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌過(guò)冷，應(yīng)與蘋(píng)果的固有色保持聯(lián)系。編輯本段靜物寫(xiě)生著色步驟:水粉畫(huà)易于修改，初學(xué)者往往思想松懈，缺乏嚴(yán)格的方法步驟。應(yīng)當(dāng)每一步都不馬虎潦草。有了嚴(yán)格的訓(xùn)練，才能進(jìn)步得快，否則欲速則不達(dá)。

(1)起稿

開(kāi)始象畫(huà)素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點(diǎn)，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強(qiáng)一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。

(2)鋪大色調(diào)

定稿之后，迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。此刻不要考慮形體與筆觸，根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，造成畫(huà)面的色彩環(huán)境。 有的人在完成上一遍色后，就急于具體刻劃。應(yīng)進(jìn)一步調(diào)整大色塊的關(guān)系，使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào)，與實(shí)際感覺(jué)相吻合。

(3)具體塑造

在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步進(jìn)行具體塑造，從畫(huà)面主體物著手，逐個(gè)完成。集中畫(huà)一件物體干濕變化易于掌握，也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時(shí)眼睛要隨時(shí)環(huán)掃周?chē)?，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和其他物體的關(guān)系，掌握分寸，細(xì)節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當(dāng)加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫(huà)面的色彩層次。

(4)細(xì)節(jié)刻劃

對(duì)瑣碎多余的細(xì)節(jié)固然可省略，但對(duì)表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細(xì)節(jié)應(yīng)加強(qiáng)刻劃，畫(huà)龍點(diǎn)睛。細(xì)節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要，它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。

(5)調(diào)整、完成

畫(huà)室外一幅靜物寫(xiě)生，作為基本練習(xí)一般以八小時(shí)為宜，力求深刻準(zhǔn)確。熟練之后三、四個(gè)小時(shí)也可以表現(xiàn)得比較充分。作畫(huà)時(shí)間較長(zhǎng)，眼睛容易疲勞，色感容易減弱，具體刻劃又容易忘記整體。在寫(xiě)生接近完成的時(shí)候，恢復(fù)一下第一印象，檢查一下畫(huà)面：在深入刻劃時(shí)是否有些地方破壞了整體，局部和細(xì)節(jié)的色彩有沒(méi)有“跳出”畫(huà)面，還有沒(méi)有其他毛病。檢查后，調(diào)整、修改、加工。錯(cuò)誤之處，如畫(huà)得太厚，要洗掉再畫(huà)，直至完成。編輯本段水粉畫(huà)中干和濕的技法水粉畫(huà)運(yùn)用的干濕技法，主要指調(diào)色時(shí)含水和白粉量的多少。

干畫(huà)法：就是說(shuō)水少粉多的意思，這種畫(huà)法多采用擠干筆頭所含水分，調(diào)色時(shí)不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細(xì)部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫(huà)越充分，并隨著由深到淺的進(jìn)展，不斷調(diào)入更多的白粉來(lái)提亮畫(huà)面。干畫(huà)法運(yùn)筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較具體和結(jié)實(shí)，便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫(huà)中主體物的亮部及精彩的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。這種畫(huà)法非常注重落筆，力求觀察準(zhǔn)確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫(huà)法也有它的缺點(diǎn)，畫(huà)面過(guò)多的采用此法，加上運(yùn)用技巧不當(dāng)，會(huì)造成畫(huà)面干枯和呆板。但干畫(huà)法的色彩干后變化小，對(duì)于練習(xí)色彩收效較大，也容易掌握。

濕畫(huà)法：此法與干畫(huà)法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫(huà)及國(guó)畫(huà)潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫(huà)運(yùn)用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫(huà)法也可以利用紙和顏色的透明來(lái)求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫(huà)水彩要求更高，由于水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫(huà)時(shí)必須看準(zhǔn)畫(huà)面，濕畫(huà)部位一次渲染成功，過(guò)多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫(huà)面灰而膩。但這種畫(huà)法運(yùn)筆流暢自如，效果滋潤(rùn)柔和，特別適于畫(huà)結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當(dāng)，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動(dòng)韻味。它的色彩借助水的流動(dòng)與相互滲透，有時(shí)會(huì)出現(xiàn)意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋?zhuān)?huà)紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時(shí)間和色彩銜接自然。有關(guān)濕畫(huà)法的控制及實(shí)際操作運(yùn)用，上述畫(huà)法步驟中已講得很多，不再一一細(xì)述。

水粉畫(huà)干濕畫(huà)法的特點(diǎn)以及應(yīng)用范圍，基本上如前所述。要特別說(shuō)明的是：干畫(huà)法與濕畫(huà)法的分界是以畫(huà)筆含水量的多少來(lái)決定，一般人認(rèn)為用粉及用色多了，畫(huà)得厚了，就是干畫(huà)法，這不準(zhǔn)確，因?yàn)楸仨毷欠鄱?、色多、水少才成為干?huà)法。也有人認(rèn)為粉少、畫(huà)得薄就是濕畫(huà)法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫(huà)法。因此，可以說(shuō)有粉多的干畫(huà)法，也有粉少的 干畫(huà)法。與此相反，濕畫(huà)法也有 粉多濕畫(huà)法和粉少的濕畫(huà)法。但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當(dāng)為佳，這樣才不失水粉畫(huà)的特點(diǎn)。 干畫(huà)法和濕畫(huà)法，二者在作畫(huà)時(shí)應(yīng)交叉運(yùn)用，只是根據(jù)畫(huà)面實(shí)際需要，有的濕畫(huà)法運(yùn)用多一些，有的干畫(huà)法運(yùn)用多一些。如果一幅畫(huà)用水過(guò)多，全部采用濕畫(huà)法來(lái)處理畫(huà)面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫(huà)法， 靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫(huà)面，就會(huì)出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫(huà)面也難以長(zhǎng)期保存?？傊?，干、濕畫(huà)法只有根據(jù)作畫(huà)步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運(yùn)，才能發(fā)揮干、 濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫(huà)過(guò)程所遵守的原則，真正運(yùn)用還要在實(shí)踐中根據(jù)畫(huà)面要求靈活掌握。編輯本段水粉靜物畫(huà)技

法。

第一步：這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺(jué)很自然，也是一種構(gòu)圖形式。單色起底。用色要注意，造型要準(zhǔn)確。

第二步：這是一幅紫顏色的畫(huà)面，紫色不易反復(fù)畫(huà)．第一遍的顏色要爭(zhēng)取畫(huà)準(zhǔn)確，使下一步能有一個(gè)好的基礎(chǔ)。黃與紫是強(qiáng)對(duì)比色，通過(guò)玻璃盤(pán)的灰紫色；把兩種對(duì)比較強(qiáng)的顏色連接起來(lái)，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫(huà)得偏桔偏暖、形成對(duì)比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強(qiáng)，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。

第三步：用干畫(huà)法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調(diào)一下的黃綠色，畫(huà)出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和，水分適當(dāng)．如淺黃加白至中黃過(guò)渡到桔加綠，在顏色濕的時(shí)候進(jìn)行銜接，筆觸含蓄，表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味?；ㄆ渴芄獠糠值幕y可畫(huà)虛些，偏藍(lán)紫味．而轉(zhuǎn)折部畫(huà)的實(shí)些，背光帶綠味。這一步要注意畫(huà)面的虛實(shí)、強(qiáng)弱、冷暖變化。

第四步：這一步是收口工作，要求準(zhǔn)而精、一定要整體觀察．影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調(diào)整，調(diào)普藍(lán)加熟褐畫(huà)出背光里的花紋變化，邊緣處調(diào)點(diǎn)紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來(lái)要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過(guò)實(shí)，縫隙過(guò)重可帶點(diǎn)暖色減弱些。玻璃酒杯的邊緣用小筆細(xì)心畫(huà)出細(xì)線，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。前后形成色彩的透視變化和畫(huà)面的整體協(xié)調(diào)感。使畫(huà)面更完整。 第五步：調(diào)整畫(huà)面，細(xì)部的地方，大體的畫(huà)面要處理好，雜亂的東西要除去。 水粉畫(huà)的著色方法 水粉畫(huà)顏色有較強(qiáng)覆蓋能力，但也不能毫無(wú)顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。

著色順序：

1、從整體到局部

水粉畫(huà)是色彩畫(huà)的一種，它同水彩、油畫(huà)一樣，都是從畫(huà)大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫(huà)原則，大色塊和大片色，對(duì)畫(huà)面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫(huà)準(zhǔn)組成畫(huà)面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進(jìn)行局部的塑造和細(xì)節(jié)刻劃。

2、從深重色到明亮色

明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來(lái)。先畫(huà)深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫(huà)面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫(huà)面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫(huà)面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點(diǎn)，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫(huà)時(shí)先涂中間色，運(yùn)用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫(huà)過(guò)去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。

3、從薄涂到厚畫(huà)

薄涂即用水稀釋顏料，如同畫(huà)水彩畫(huà)，根據(jù)總的色彩感覺(jué)，迅速地薄涂一遍，造成畫(huà)面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫(huà)面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。 水粉畫(huà)顏料不象油畫(huà)、丙烯顏料附著力強(qiáng)，可隨意畫(huà)厚。水粉畫(huà)的厚涂要厚的適當(dāng)，過(guò)厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準(zhǔn)的顏色應(yīng)洗掉再畫(huà)。編輯本段著色技法

（1）干畫(huà)法和濕畫(huà)法

在水粉畫(huà)中，干畫(huà)法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復(fù)地畫(huà)，一遍不行再畫(huà)一遍，表現(xiàn)對(duì)象比較充分、深刻，也宜于初學(xué)者掌握。這種厚畫(huà)的畫(huà)面，類(lèi)似油畫(huà)的效果，有渾厚之感。濕畫(huà)法是以薄畫(huà)為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫(huà)濕潤(rùn)流動(dòng)的意趣。當(dāng)然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會(huì)增強(qiáng)表現(xiàn)力。

（2）并置和重置

并置是筆觸在畫(huà)紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開(kāi)始用色即厚一些。如強(qiáng)調(diào)二度空間的畫(huà)面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時(shí)用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。 重置是一種疊色的方法，以色點(diǎn)、色線、色塊進(jìn)行重疊著色。作畫(huà)大都是重置與并置結(jié)合運(yùn)用，以利充分地表現(xiàn)對(duì)象。

（3）干濕變化的掌握

顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫(huà)紙上，濕時(shí)感覺(jué)比較恰當(dāng)，干后才會(huì)發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來(lái)被動(dòng)。掌握這一特性，事先預(yù)計(jì)干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補(bǔ)釘”。 作畫(huà)時(shí)，應(yīng)從薄到厚進(jìn)行著色。先厚畫(huà)再薄涂干濕變化大；先薄畫(huà)，逐步減少用水畫(huà)厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫(huà)面時(shí)也適合厚涂。也可在要修改的周?chē)恳稽c(diǎn)清水，修改的部分干后就會(huì)自然統(tǒng)一。

（4）色彩的銜接

畫(huà)面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過(guò)渡圓潤(rùn)，色彩要銜接恰當(dāng)。方法有三： a、利用濕畫(huà)，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會(huì)自然而柔潤(rùn)。一遍不行，可照此方法再畫(huà)一遍。b、在兩色之間用中間明度的顏色畫(huà)上去，雖有明顯筆痕，遠(yuǎn)看過(guò)渡自然。c、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過(guò)渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過(guò)渡層次，轉(zhuǎn)折即會(huì)自然。 （5）用筆 筆色在紙面上運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)筆痕，即謂筆觸。一般通過(guò)畫(huà)面中的筆觸可以看出畫(huà)家大致的作畫(huà)順序和怎樣用筆來(lái)塑造對(duì)象的，用筆不是目的，是一種表現(xiàn)手段，許多畫(huà)家的筆法是有所區(qū)別的，有的大筆縱橫，有的小筆點(diǎn)繪。哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對(duì)？應(yīng)該從表現(xiàn)對(duì)象的目的著眼，根據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、不同質(zhì)感和作者的不同感受，立足于表現(xiàn)。要從表現(xiàn)對(duì)象出發(fā)，為表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和色彩，靈活運(yùn)用涂、擺、點(diǎn)、勾、堆、掃等各種筆法進(jìn)行描繪。

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